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怎样欣赏李商隐七绝《夕阳楼》？
（原创）
李商隐是晚唐著名诗人。李商隐和杜牧合称“小李杜”，又与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”。由此可见，李商隐之文学创作成就非同凡响。
我们欣赏一首诗，首先了解一下作者的背景和身世尚有必要，因为这对我们更深入的揣摩作者的内心世界是很有帮助的。从李商隐所写这首《夕阳楼》的题目就能猜度到这是一首伤感的诗，因为看到夕阳便勾起了他情感的波动。李商隐在此诗中***用了寄情于景的方式，透过这些景物的描写以及联系到作者本人的感受我们就能知道作者想要表达的思想感情了。
李商隐的七绝《夕阳楼》大约作于大和九年（835）秋。全诗：
花明柳暗绕天愁，
上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，
不知身世自悠悠。
最先进入我们眼帘题目的是“夕阳”，不免伤感。李商隐曾经写过“夕阳无限好，只是近黄昏”那样伤感的句子，这一次登上夕阳楼，而且这个夕阳楼还是以前的知己加恩师萧侍郎建的，而自己的恩师也正在和自己一样处在被压制被贬谪的时候。可想因为都是在唐朝官场上失意的人物，正属日落之际迷茫彷徨的人，其内心的痛苦是不言而喻的。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面，看了让人沉郁真挚，感慨万千，这既是对夕阳楼的真实风景的描绘，同时也抒发了李商隐的情感和渴望。人的一生总是坎坷不平，花明柳暗之事让人无限愁绪，索然无味，就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，此时此刻，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孤苦无助。
这是二十二岁的李商隐写的一首寄寓深远的诗
写这首诗的时候，正是唐文宗大和九年（835）秋天，李商隐二十二岁。诗歌中的夕阳楼在今郑州，是曾任郑州刺史的萧浣所建。
牛党的萧浣对李商隐有知遇之恩。李商隐家道中落，自己又是长子，早早就品尝过无人帮助时的那份孤独和愁苦，自然知道那份无人相助的孤愁，所以李商隐对帮助过自己的人非常看重，更加知道感恩，这是他的人生信念。
生不逢时的李商隐，一生都在牛党和李党 的权利斗争中挣扎。两党都有过对自己恩重如山的人物，他的人生信念告诉他，对恩人只能知恩图报。所以他的生活很纠结。
郑州，唐代叫荥阳，是李商隐的第二故乡。写这首诗时，赏识自己的萧浣因为“牛李党争”被贬到远州，诗人重登夕阳楼，触景伤怀，无限感慨发乎胸中。当年呵护自己的友人如今自身难保，自己失去了羽翼也失去了知己，好友。加上已经两次科举考试落榜，年轻的李商隐感慨自己的身世像浮萍一般，仕途也难测，灰心丧气，人生的百般滋味俱上心头，于是提笔写下这首寄寓深远的作品，来抒发无法排遣的人生愁绪。
虽然当时李商隐只有二十二岁，虽然写的是春景，但是读者读出的却是能读出一股秋凉之气，不禁让人既赞叹于写作者的高超的表达能力，有同情于写诗的人的无奈和忧愁。写景诗重在一个“情”字，景中自有真情，此诗堪为典范。
夕阳楼
在荥阳，是所知今遂宁萧侍郎牧荥阳日作矣。
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。
首句“花明柳暗绕天愁”，李商隐点染一个“愁”字，是统领全篇之眼，是诗歌的“诗眼'。写花，李商隐重在以“柳暗”衬托“花明”，突出花之美艳；用花开正好反衬心绪伤悲，起笔便抓住了读者。最李商隐写出自己那种“泪眼望花”的漫天愁苦。这些愁绪正如柳絮漫天一样无处不在，互相缠绕，飞尽天涯，仿佛整个世界里没有一处是喜悦。
一年前，一向赏识他又对他进行过长期培养的崔戎在兖海观察使任上溘然离世；如今，另一个生命中的知己萧浣又远谪荒州，剩下他自己，茕茕孑立，形影相吊，“怎么一个愁字了得”！更何况自己有过两次应试不第的经历，人生一波三折，怀才既遇，又高山别了流水，怎不自悼孤独无依？尤其是朋党之争，朝廷里小人当道，真正有才华的人得不到重用，真是前途无望，望洋兴叹。强烈的时代悲剧生发出个人悲剧，而眼前偏偏正是大好春光，真叫人心有戚戚焉。所以，回头来看“绕天愁”三字，字字是实，不仅写出了愁绪之多之乱，更写出了愁绪的无法排解，一上来就满纸皆忧愁，何处觅行舟，愁之深之广可见一斑。
第二句“上尽重城更上楼”，按照常理，一、二句应该调换句序，先说登上城楼，再说放眼望去一片孤愁才好，而这正是作者匠心所在，上来即以忧愁笼摄全篇，使得诗歌中每一个字都浸染了难解的愁绪，如同影视作品中背景及格调的铺陈，可谓之“先声夺人”手法，突出诗人愁绪之浓之深，亦可见跌宕笔法，比起平铺直叙更别有韵致。不但如此，作者重笔巧设“尽”“更”二字，一句之中两处波折，层次顿挫之感全出。古人登高远望常抒悲怀，大概是高处望去，天地悠悠，无限广阔之天地中，人是如此渺小，故常言悲。此处，登上高城已经愁绪满怀，再登更高的夕阳楼，岂不是上到了忧愁的最高点，怎不让人愁上加愁？其不堪愁伤、欲说还休的心理跃然纸上。这一打破常规的句序的调换，起到了意外的表达效果，可谓构思独到。
夕阳楼
李商隐 〔唐代〕
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
夕阳楼是李商隐的恩人萧澣任郑洲刺史时所建。诗人登楼时，萧已被远贬遂洲，触景伤情，写下了这首深情的小诗。
全诗为:花明柳暗绕天愁，上尽重楼更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。前两句写登楼远望，触景生愁。“花明柳暗"的好景色，在伤怀人眼中，却只是牵愁惹恨之物。“绕天愁"联系登高望远情境，道出了愁绪的悠长纷乱。而“上尽"“更上"语气的强调，则展现了诗人此时不堪重压的心理。第三.四句“欲问"“不知"的转跌，构成了全诗凄惋的风韵。恩人似孤鸿不幸远去，而自己呢？自己的身世连孤鸿也不如啊！
谢枋得说:欲问.不知四字无限精神，此评深得诗人用意。李商隐出身寒微，特别看重所知的器重和厚遇。而此时，赏识和栽培他的崔戎已于一年前去世，另一位对他厚遇的萧澣又远贬。自己两次不第，眼下落拓难遇，诗中尽显诗***生曲折顿挫心境。
李商隐的诗独具风格，《无题》诗极有名。七绝寄托深而措词婉，此诗即有体现。
《夕阳楼》诗是对“夕阳”文化的抨击和无助。
“花明柳暗绕天愁，上尽重楼更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。”
第一句，写出了作者之愁，作者之愁是由“花明柳暗绕天”引起的，“花明柳暗”形容的狭小低俗的文化，“绕天”言低俗困绕高雅高远高深文化；“天”，自然科学就是高雅高远高深文化。由此可知李商隐是“护天、拥天”，崇尚自然科学发展的道佛文化观。
第二句形容低俗儒文化为“夕阳”文化并把贪婪本性形容的淋漓尽致，就是言其贪得无厌。尽管这样，也挽救不了坠落的局面。
第三句表达了作者的志向一一“向何处”。“问”是探问探索之意，“鸿”即传书鸿雁，“孤鸿”可表达传“孤”之意，“孤”就是“独”，就是“一”，可以表达为道文化。“向何处”表达的并非是问句，而是表达作者传书的目的地或作者传书的对象人群。“何”即“人可”，即人的特殊性，也即作者要传书的对象是持有本质特性观点的人。
第四句是言愚昧无知的自我欣赏：的世俗文化风气浓重如悠悠烟云笼罩中华民族。“不知（智）”即愚昧。“身世自”就是欣赏自身自情。
李白的哪一句诗让你浮想联翩？
李白的哪一句詩让你浮想联翩？这个问题我是这样想的，李白是唐代著名的詩人，人称"詩仙"。他的作品飘逸潇洒，在中华传统文化中有着非常重要的地位，李白是唐诗的领军人物，作品欣赏起来每句詩都令人寻味，浮想联翩。
举个例子说明一下吧，在李白的《望庐山瀑布》詩中是这样写的：
"日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是***落九天。"
太阳照着香炉峰紫烟袅袅的升腾着，远远的看着瀑布像挂在了山川的前面，景致真是美不胜收。詩人笔锋一转开始形容瀑布了"飞流直下三千尺，疑是***落九天。"把这个由上而下的瀑布写活了，直下三千尺，又高又险的气势，大气磅礴的意境，全在句中。当然作者不能去量瀑布，瀑布也不可能三千尺那样长，作者是用了夸张的比喻来形容瀑布之长。关键是最后一句"疑是***落九天"，带人进入了无限的遐思，很是飘逸潇洒，是天上的***落下来了，是瀑布是***令人回味无穷。
再举个例子说说李白的詩有着无穷无尽的魅力。我们看看《赠汪伦》这首诗吧。詩中写到：
"李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。"
这是一首送别诗，李白在桃花潭边结识了好友汪伦，他为了送别李白，一改送别时难舍难分凄凄楚楚的老套，因为了解李白，所以在岸上和乡亲们踏歌，一起给李白送行。李白性格就是飘逸潇洒之人，看到这些感人的场景，深叹"桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。"那种热烈粗犷的送别场面，哪能不让人浮想联翩呢。
李白的詩任意拿出一首来，都会引起人们回味无穷，都是詩中的精品。
李白是我国公认的唐代浪漫主义诗人。他一生的浪漫，和唐玄宗后期的社会现实是格格不入的。因此他心里充满着矛盾和痛苦。他也没有找到任何解决问题的办法。我个人比较欣赏的一首诗是《行路难》(1)：“金樽清酒斗十千，玉盘珍肴值万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多岐路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这首诗最深刻的表达了他人生的痛苦和矛盾。把他跌宕起伏的心理，描写的淋漓尽致。也使后人产生了无限的遐想。[捂脸][捂脸][捂脸]
李白诗有云：…人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。…多么豪情纵放，气壮河山！物非我属，亦莫非我所属。人乃万物精灵，来于自然，归于自然…既有幸人世间一游，何不***开怀，顺其自然…落地为兄弟，何必骨肉亲。遇饮酒时须饮酒，得高歌处且高歌…此材，乃广意也，人皆有之…如此道破红尘之诗，怎不叫人浮想联翩！
杜甫的诗有什么典型风格？
“沉郁顿挫”早已成为杜甫诗歌风格的定评。“沉郁顿挫”这四个字本来是杜甫本人对自己写作风格的描述，出自其《进雕赋表》，值得一提的是，当年这四个字颇能表现出杜甫的“自恋”与“臭美”，意思是说自己学力深厚、写作技巧娴熟。
后来，安史之乱爆发，杜甫经历了干戈离乱、饱尝人生的苦难，并于诗歌中表露出一种难以抑制的悲怆情怀，诗歌创作更加成熟之后，再用“沉郁顿挫”来概括他的诗歌风格才更加贴切，与他诗歌中那一种忧愤深广、潜气内转而波澜老成的风格相符。
“忧愤深广”的时代特征是指杜甫诗中经常表出一种时代强加在无辜者身上的悲剧，笼罩着一种悲凉的气氛；
“潜气内转而波澜老成”的含义是说由于生活的折磨，原本生气勃勃的诗人变得沉郁了，但杜甫又是一个有骨气的人，郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又会一口气强咽下去，心中的情感往复流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。
最能体现“沉郁顿挫”风格的是《秋兴八首》，可以对照作品体会那一种欲吐还休、循环往复的情感。
当然，作为一个诗歌大家，杜甫的诗歌风格其实也是多样的，在多样的诗歌风格中，“萧散自然”，是另一重要特色。闲适的情趣、安静明秀的境界、细腻的景物描写，是构成“萧散自然”的基础。
写景，杜甫很擅长，《江畔独步寻花》中“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”短短四句把春天的那样一种具有生命力的美感巧妙地展现出来。
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